始于黃家駒
止于全世界

雖然Beyond樂隊一向以原創著稱,但這首歌確實是抄襲的!

兩個不同的人,就算使用的柴米油鹽醬醋酒等調料完全一樣,做出來的菜的味道也不會完全相同。音樂也是如此,即使旋律、樂器和演奏手法很相似,但只要不是刻意復制抄襲,那么創作出來的歌曲也會有不同的面貌和氣質,而我們要聽的,正是那藏在在不同背后的靈性和精彩。如果天下的音樂作品都長得一樣,恐怕早就沒人聽歌了,音樂也不可能被尊為藝術。

俗話說,天下文章一大抄,這句話用在音樂圈里也非常恰當。音樂領域的抄襲現象由來已久,很可能從音樂一誕生就開始了,而且中外皆有。我們作為聽眾,對借鑒、融合和致敬完全可以接受,但對惡意抄襲是零容忍的。

插上耳機,打開一首歌曲,哎呦前奏不錯,節奏和味道蠻好,掃弦也誘人,嗯,旋律很抓耳,雖不是太線性,但真誠且有點小個性。嗯?怎么剛才這段副歌的調調和感覺這么耳熟?再重聽一次,天,這不是別人的歌嗎?連忙將兩首歌輪流聽好幾遍,發現相同之處頗多,忍不住去翻兩首歌的發行日期,瞬間明白了一切。被騙,郁悶。拔了耳機,心里默默記下了抄襲者的名字,從此他再沒資格出現在我的歌單里。

成蹊先說一下自己對抄襲的看法,抄襲與偷盜無異!跟很多人聊過這個問題,人們大多對抄襲持冷漠態度,好聽就行了唄,管它怎么來的呢,無所謂的啦……我很難茍同這樣的觀點,如果一樣東西是你辛苦原創的,結果被別人搬走暴抄,你會怎么想?

藝術具有獨一性和特殊性,無論是文字、畫作、音樂以及各類創意,惡劣的粗暴的抄襲既是對原作者和大眾不尊重,也是在褻瀆藝術,更會對藝術的發展形成嚴重制約。抄襲一旦成風,對任何領域都是滅頂之災。

除Beyond之外的抄襲現象不在“一路有家駒”的討論范圍之內,沒有絲毫的討論價值,只在這里簡單提兩句。一些大家耳熟能詳的華語樂壇重量級人物,照樣是偷東西的慣犯,男女均有。大家今后可以試著多留意,有些人的作品是半遮半掩的抄襲副歌,有的則是通篇扒下來照搬照抄,有許多你聽著很爽很美的歌,其實是copy自其他音樂人的作品。目前最最流行的抄法是,從多首別人的經典單曲里抽取元素,然后拼湊,最后微調修飾完活。這種現象極其嚴重,極其,極其,嚴重。

不僅國內音樂是抄襲的重災區,國外也同樣常有抄襲發生,只是沒有咱這么普遍和放肆,至少其中的絕大多數人還是有底線的。

綠洲(OASIS),英倫搖滾的重要代表樂隊,在流行搖滾和另類搖滾方面佳作超多,他們的音樂深受前輩樂隊的影響,尤其是The Beatles。長期以來,抄襲披頭士的惡名始終伴隨著綠洲,如果你恰好擼過披頭士和綠洲,那你一定發現了,綠洲在曲風、旋律、專輯構思、創作素材上都和披頭士非常類似,只是添加了憤怒、叛逆和自大來做調和,所以兩支樂隊作品的整體氣質接近卻又不同。

雖然Beyond樂隊一向以原創著稱,但這首歌確實是抄襲的!

因為領導者是天天干仗內訌的Gallagher兄弟,因為作品大熱專輯銷量爆棚,因為與Blur樂隊長期互相謾罵攻擊,所以綠洲在世界搖滾樂迷中的人氣極高影響力極大。想想也正常,畢竟人們對這些信息是樂意追逐的,這才顯得“搖滾”嘛。

1995年,綠洲發行了專輯《(What’s the story)Morning Glory?》,里邊有多首歌曲成了樂隊的代表作,比如Wonderwall和Hello,還有Don’t Look Back In Anger,幾乎每次演唱會現場都是萬人大合唱。當然,他們值得聽的歌遠不止這幾首。

Don’t Look Back In Anger,創作靈感來自約翰·列儂的Imagine,在后來的采訪中,綠洲的主創大腦Noel Gallagher更是直白地承認,他不僅把列儂的一些話挪進了歌詞,還在編寫和弦時參考了世界名曲Canon In D。難怪有人說Noel是一只狡猾的剽竊專家。

眾所周知,Beyond的音樂深受西方搖滾樂的影響,黃家駒本人更是對各種音樂風格和元素兼收并蓄,去聆聽1983-1993這十年的專輯,無論處在哪個時期,家駒都不曾放棄對曲風類型和前衛元素的嘗試,尤為難能可貴的是,在翻唱和抄襲成風的大背景下,Beyond在香港樂壇憑借扎扎實實的原創開辟了一片新天地。原創,是Beyond的命脈,也是樂隊至今影響力依然巨大的原因之一。

雖然Beyond樂隊一向以原創著稱,但這首歌確實是抄襲的!

提起樂壇的原創代表,Beyond從來都是不可忽略的重要力量,他們的原創精神也影響了無數后來人。不過,今天要說的這首歌,恐怕要讓你感到不開心了。

在綠洲推出Don’t Look Back In Anger兩年后的1997年,Beyond三子的《請將手放開》問世,其中有一首單曲名為「回響」,作曲黃家強,作詞黃家強和李焯雄,主唱黃家強。

當時回響一經發行,就有人質疑此曲與綠洲的Don’t Look Back In Anger太過相像。據說,在回響出來后,黃貫中也曾提醒過黃家強此事,說這兩首歌太一樣了。后續的發展細節不得而知,究竟黃貫中是不是真的提醒過,也無從考證。有一點是肯定的,黃家強非常喜歡英倫搖滾,并深受該風格的影響。

雖然Beyond樂隊一向以原創著稱,但這首歌確實是抄襲的!

一定有人會想不通,這是一個以Beyond音樂為主的平臺,成蹊為什么非要一定講這件事?原因很簡單,不能因為我們喜歡Beyond樂隊就說這不是抄襲,不能因為這首歌是寫給聾啞人群體就說這不是抄襲,更不能因為黃家強是黃家駒的親弟弟就說這不是抄襲。很遺憾,這就是抄襲,否認和回避才是不負責任。實事求是,不偏不向。

如果你還想去各大音樂平臺為這首歌洗白,那么請回答我這個問題,如果黃家駒先生還在,他會如何看待此事?

盡管作曲主唱是黃家強,但這首回響依然是以Beyond為單位發行的歌,最終它還是被做為成品作品出現在了請將手放開的專輯內。所以本文的標題為“雖然Beyond樂隊一向以原創著稱,但這首歌確實是抄襲的。”

如何判斷抄襲?這應該是所有人都關心的關鍵問題。

深受某些前輩音樂人的影響,進而在自己的作品中出現一些反饋,這是完全正常的創作手法,潛意識里的無心融入這無傷大雅,但如果“借鑒”過度了,就一定會引人反感。

你在自己的歌里加入一些與別人很像的東西,這叫模仿。在前人的基礎上進行豐滿和再創新,融合了自己的才華和想法,這叫致敬和借鑒。把人家的創作靈感、寫作思路、旋律構成和編曲手法偷過來,然后變成自己的作品,這叫抄襲。

比如Don’t Look Back In Anger,不僅借鑒了Imagine,還參考了Watching the Wheels和Canon In D,聽起來很像,可又是完全不同的另一首歌,假如此時它在旋律和編曲上再有更多雷同,那就是抄襲無疑了。即便如此,我依然覺得這是一首非常尷尬的歌。

致敬非常容易甄別。Beyond1991生命接觸演唱會上,金屬狂人開唱之前對馬斯奈沉思曲的改編。1996年Beyond的精彩演唱會上,Love的solo采用了SANTANA樂隊Europa的一段。黃貫中與LMF大懶堂合作的香港一定得,中后段加入了亨德里克斯的Voodoo Child前奏,連電吉他的音色也借鑒了該曲。

沒人認為上述這些做法是抄襲。抄襲還是致敬,外人可能會霧里看花,但作者本人肯定是一清二楚的。

雖然目前對音樂領域的抄襲沒有明確的法律界定標準,但卻有基本通行的判定規則。在兩首歌內,如果有連續8小節相似就算是抄襲了。很顯然,這樣的標準,依然算不上準確標準。

成蹊對音樂里的抄襲非常敏感,在我看來,簡單的相似并不構成抄襲,但是不是抄襲了,的確有跡可循,大體可以從四個方面來比對,分別是旋律、旋律走向、編曲手法和意境營造,前三項為形似,最后一項為神似。如果說在這四項上都能找到多處雷同,那么基本沒跑了。

現在拎著耳朵回到Don’t Look Back In Anger和回響。請先各自聽上3-5遍。

先說最直白最明顯的,副歌。Don’t Look Back In Anger的副歌從1:09出現到1:32結束,長度為23秒。回響的副歌從53秒開始到1:14結束,長度為21秒。兩首歌的副歌在旋律、節奏和韻味上幾乎一模一樣,不知道的還以為這是中英文對應版。我不認為這是巧合,因為僅就相似的部分來說,看不到任何發散和創新。

再看整體的旋律走向特點,顯然兩首歌的第一段和第二段的推進手法很類似,由下行的舒緩起步,然后逐漸上行,最后抵達副歌,唯一的差別僅在于Don’t Look Back In Anger的跳躍性略大。此外,演唱方式也相差無幾。

接著是編曲手法。兩首歌的電吉他都是重要角色,都鋪設了較為明顯的音墻,都有一段出色的solo,都格外注重電吉他的表現力。回響的編曲依然符合Beyond一貫的特點,人聲和音突出。Don’t Look Back In Anger除了幾大件之外還使用了鋼琴,嗯,這鋼琴的旋律多么似曾相識。

最后是作品意境和作者情感的落腳點。兩首歌的歌詞、結構就擺在這里,營造的氣質和意境就不用我描繪了吧?均是在渲染一種默默的力量,感染力很強。一個是不要活在昨日的憤怒中,樂觀積極地向前看。另一個是堅持信念,即使聽不到這世界的任何聲音,也要勇敢地走下去。

說句題外話,不僅回響與綠洲的單曲極度相像,而且黃貫中和黃家強的關系也與Gallagher兄弟倆的結局不約而同地一致,最終分道揚鑣。令人唏噓。

你是不是想問,今天這篇細致剖析Beyond抄襲的文章會影響家駒在大家心目中的形象么?會貶低樂隊在歌迷群體中的影響力么?會讓Beyond的原創精神大打折扣么?不,絲毫不會。回避問題和一味粉飾才是最大程度的黑。

雖然Beyond樂隊一向以原創著稱,但這首歌確實是抄襲的!

正像家駒說過的那樣,我是音樂人, 我會尊重音樂。在音樂這門藝術面前,作為聽Beyond的歌長大的歌迷,我們該做的很簡單,尊重、謙遜和思考。這才是正確的節奏。

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